冒险岛-联系着过去与未来

审美功能，都有所研究。

例15，感大利曹年艺术家贸科莫。卡马诺拉的一系列放障艺木。其作品

雷西不全是展现放码图俊的故際错误，而是梧故照遇营作为一种营洪的手

段，讨论媒介和图像愿义的关系。和人1

指”的关系。

在卡马洁拉的第一幅故障作品 《教堂火焰》中，他就形成了独特的不

人风格。三想多先饰的放理艺术不同的呢，本品港理的作通在西的上还想有一。

的装饰性的。不像很多故障艺木一看就是某种程序的错误。

卡马诺拉的劲马你又不欠这世界一幅画

在毕加索的大胆激进中，人们开始如狂欢股地认识到现代艺术的力量。生

加索的叛逆在于对绘画和雕塑这类传统艺术自身的反思。相较于他，男-个

更加具有反叛精神和激进态度的艺术家，则大胆地向世界宣布。“你又不久

这世界一幅画。，然后在《下楼梯的深女》之后彻底与绘画媒介断绝了关系

这个人就是马塞尔。杜尚，一个直接承启了现代主义与后现代主义的，

聪明透顶的艺术家，也是当之无愧的“当代艺术之父”

1917年。纽约的独立艺术家协会举办了一次展览，杜尚本人也是策展人

之一。在1913年的纽约“军械库”大展后，社尚在美国渐渐有了一些名气，他

的《下楼梯的裸女》不仅被卖出，还被印成各种复制品，被人们熟悉。正如

本雅明所说，机械复制时代的到来让艺术品失去了围绕其自身的，

“灵光”

，上杜

尚对绘国这门艺术彻底失去了兴趣。于是，为了参加这次新展览，他决定做

一件新作品，一件在艺术史上从未出现过的艺术作品。

我吃看上去还非管盛心悦目，在物電和鱼天上都温绝了许圣给區机我琶的。

美原则。这也形成了一种別具个人风格的故障艺术表达语言。

故理艺术是新科技给艺术家们带來的惊色，但踏露科技的不西发圈，大

众申美的不断演变，总有一天，故障艺术也会成为“过时

的艺术形式。菜

保是在智能技术和移动技术已成为话題热点的今天，老式的台式电路已快量

#入科技博物馆了。虽然和一百年前的人类生活相比。这种电脑已是非管修

人的科技进步，但在新人类的脑海中，它们早已是老古董。

在卡马诺拉的一幅作品里，一台老式电脑显示屏中溢出来的“故障宏。

与白南准的《磁铁电视》有点隔空呼应的意恩。这种二维世界的数码环填里

的自娱自乐，如同电视机上的那块巨大磁铁，也是另一种层面的人为干沈。鼓

许，这种“益出来”的故障艺术也是艺术家的一种自關。现在的人觉得很炫

酷、很时髦的故障风格，也许在不久的将来，就会成为人们眼里的老古重，载

如作品中的台式电脑一股，都是让不断进步的历史和不断更新的科技淘汰下

来的东西

•最开始，我只是想做一个实验，”他说，“我把像素分类技术和

phoashop 修图结合起来，结果令我很满意，于是我就继续了这种创作手段。

在卡马诺拉的许多作品里，我们都可以看到数码拼贴的风格。他把翻拍

的老照片和像素分类产生的独特图案结合起来，形成了新与旧的碰撞。在其

父亲的旧照片中，我们可以看到1旧的文化符号，包含着艺术家的私人记忆和

历史情感：同时，新媒体技术产生的新图像遮盖了画面中人物的脸。新与旧

融合之后，个人的面容与身份被数码时代的抽象覆盖，特指的私人回忆被毁

灭，能指产生所指，犹如一个时代的缩影。

同样是让一种新技术的图案遮蔽人物的脸，卡马诺拉还让一些代表着古

典艺术的白色大理石人像的脸变得面目全非。一种在历史中长期占据主导地

位的艺术形式在新媒体技术下产生出奇特的变形和杂糅，过去的英雄变成了

新时期的无名氏。这种图景出现在今天，到底是新型艺木对古典艺术的革新，还

是新技术对传统审美的摧毁？卡马诺拉似乎在这类作品中问：什么是艺术？

艺术的功能是什么？二维平面艺术使用艙志国像传建艺不豪的

私人價感。我们在理解这类作品时。尤其得考志到“符号意义。

“能指”

*所

指〞的关系

在卡马诺拉的第一幅故障作品《教堂火焰》中，他就形成了独特的个

人风格。“最开始，我只是想做一个实验，，他说。

•〝我把像素分类技术和

phouashop 修图结合起来，结果令我很满意，于是我就继续了这种创作手段。

在卡马诺拉的许多作品里，我们都可以看到数码拼贴的风格。他把翻拍

的老照片和像素分类产生的独特图案结合起来，形成了新与旧的碰撞。在其

父亲的1旧照片中，我们可以看到1日的文化符号，包含着艺术家的私人记忆和

历史情感；同时，新媒体技术产生的新图像遮盖了画面中人物的脸。新与1日

融合之后，个人的面容与身份被数码时代的抽象覆盖，特指的私人回忆被毀

灭，能指产生所指，犹如一个时代的缩影

同样是让一种新技术的图案遮蔽人物的脸，卡马诺拉还让一些代表着古

典艺术的白色大理石人像的脸变得面目全非。

一种在历史中长期占据主导地

位的艺术形式在新媒体技术下产生出奇特的变形和杂糅，过去的英雄变成了

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